意大利的艺术美学与生活美学紧密相连，共同塑造了该国独特而丰富的文化风貌。无论是艺术领域的辉煌成就还是日常生活中的点滴细节，都体现了意大利人对美的追求和对生活的热爱。文艺复兴时期，意大利成为西方美术最发达地区，从14世纪到17世纪，其艺术领先地位历数百年而不衰。达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等艺术家代表了文艺复兴时期的最高成就，对世界艺术产生了深远的影响。

Viva Audio公司距离水城威尼斯不远，威尼斯的凤凰歌剧院其卓越的响效果，正是设计者Amedeo追求的目标

除了美术、雕塑领域，意大利人在音乐领域对世界音乐史增添了浓墨重彩的一笔。从16世纪到18世纪，涌现出众多杰出的提琴制作大师，如G.P.玛基尼、N.阿玛蒂、A.斯特拉第瓦利和C.瓜尔内里等，在国际上享有极高的声誉，他们的作品至今仍是稀世珍宝。而意大利的杰出音乐家众多，比如被誉为“意大利革命的音乐大师”，写下的《茶花女》《弄臣》等作品的威尔第、史上最出名的小提琴大师之一的帕格尼尼、意大利巴洛克音乐杰出的作曲家及小提琴演奏家维瓦尔第、以创作歌剧和室内乐著称的音乐大师罗西尼等，这些制琴名家以及音乐家们，以其卓越的才华和杰出的作品，为意大利乃至世界音乐史留下了深刻的印记，增添了画龙点睛的一笔。

Viva Audio时尚的外观设计是著名建筑师Alessandro Costanzia di Costigliole，这是他在阿尔卑斯山区设计的别墅

本文要介绍的这个意大利品牌Viva Audio显然更特立独行，他们的产品设计造型和用色非常大胆，主要以电子管音频产品为主，坚持生产号角扬声器，产品非常有辨识度，可谓是将“古老”的模拟音频技术、结合现代时尚元素的艺术之作，不仅令人一见难忘，更会让人一听入魂，重新定义了什么叫做音乐与艺术结合的音响美学。看到Viva Audio一系列的功放产品大胆又不失经典的复古风格，搭配鲜明的色彩，如法拉利红、法拉利黄或者爱马仕，造型与用色无一不体现意大利艺术对物理结构和比例的研究。意大利的绘画强调透视法和构图技巧的运用，使得画面具有更强的空间感和立体感。而在色彩上的运用丰富多变，注重表现物体的质感和立体效果。Viva Audio的产品显然从意大利艺术美学甚至从意大利超级跑车的配色中汲取了很多经验。

Viv的Credenza号角音箱，连同功放整套卖一百多万元，是值得推荐的产品

Viva Audio成立于1996年，由Amedeo Schembri与Giampietro二兄弟共同成立，Amedeo负责产品开发的各个方面，从概念和设计到成品，而Giampietro负责Viva的业务开发和营销。Amedeo更是带着对音乐极大的热情，致力开发能真实再现音乐的产品，走的是手工小量制作的高端路线。虽然绝大多数器材为模拟音频器材，但Viva Audio也做高端解码器和数码音源，比如他们的Numerico数字音源，声音再现可以最好地描述为数字和模拟技术的优势的完美融合，而没有两者的缺点。当然，电子管音频设备是Viva Audio最为擅长的，产品横跨数码音源、电子管功放到巨大的号角扬声器和家庭影院系统，旨在追求真实再现和完美声音表现。作为众多专业奖项的获得者，Viva音频设备全部在意大利设计和手工制作的，并销往全球。Viva Audio时尚的外观设计是与著名建筑师Alessandro Costanzia di Costigliole合作的，Viva Audio的产品还支持个性化定制服务，用户可以根据自己的喜好选择特殊颜色或漆面处理，彰显个人风格和尊贵身份。

Viva Audio也生产黑胶唱盘、唱头放大器、耳机放大器

Viva Audio的胆机喜欢使用300B、2A3、211和845等直热式三极功率管，坚持甲类与无负反馈线路设计，从合并机到前后级产品很多，多个产品都维系V字形的立体造型与鲜明的机箱色彩配色。比如发到杂志社测评的这台Classico 2A3合并胆机，映入眼帘的是其独特而精致的外观设计。机身尺寸适中，既便于摆放，又不失大气。工艺方面，Classico 2A3胆机包括所有的Vivi Audio的功放机箱，均以无磁铝合金制作机壳，前面板以及后板则使用木质材料，经过精心的打磨处理，最后外饰再用汽车烤漆。无论是机箱的打磨处理，还是各个接口的精细制作，都透露出一种匠心独运的质感，与市面上任何品牌的功放都不一样。

Viva Audio 在声音调校方面也非常独特，创始人之一的Amedeo在大学时主修电子与声学，并对材料科学有过特别钻研，尔后在录音室工作，对真实乐器与人声的理解记忆成为他设计音响器材的参考。他认为声音是艺术，器材除了是科学更是艺术创作，所以要用能取得的最佳元器件来设计产品，但最终都必须靠着耳朵聆听决定。音响器材对他而言就是一种声音的艺术创造，他不希望被条条框框局限，以人为本，音乐为师才是最终目的，因此Viva Audio 在声音调校以名琴为调音参考。

意大利Viva Audio的创始人兼设计师Amedeo Schembri

Viva Audio与俄罗斯大提琴家Maxim Beitan先生有音色标准调校的合作，Maxim Beitan是德籍大提琴/指挥家Johannes Goritzki的门生，另外师承大师卡萨尔斯(Pablo Casals)与罗斯托罗波维奇（Mstislav Rostropovich）学习大提琴。11岁就在柴可夫斯基国际青年比赛中获奖，之后共赢得18项国际比赛。Viva Audio特意为Maxim Beitan先生购入了一把1689年由大提琴制作大师David Tecchler制作的大提琴。Beitan通过演奏这把大提琴为Viva Audio提供带有意大利情怀的调音标准，而通过这别无分号的标准，Viva Audio 可以制作出与众不同的音响器材。因此Viva Audio被有演绎大提琴乐章最为优美动人的“胆机”之美誉。

除了电子管产品，Viva还生产号角扬声器，这是四件式的旗舰号角系统Master Horn System

几乎全部Viva Audio的功放、音箱全没有标示规格参数，连输出功率多少瓦都不清楚。另一方面，Amedeo设计的产品也不走寻常路。只要您现场聆听过全套Viva Audio的系统，无论是古典独奏会还是协奏曲，爵士表演，舞蹈混合或电影配乐，Viva Audio将把它变成一个非凡的体验，你会想要一次又一次的重温。

直热式三级功率管2A3，由美国RCA于1921年开始研制，型号历经201、245、275等，直到1933年经过十余年的改进才定型为2A3。初期生产时，2A3采用单屏设计，后来为了增加功率输出，RCA公司改为H形双屏设计。2A3胆性能优越，有内阻低，放大线性极佳，频率响应宽阔等优点，制成的功放音色清澄通透，保真度高，柔和自然，甜润醇和，胆韵浓郁，几十年来经久不衰，成为三极功率管的元祖，再接着才是有“胆中之王”、“梦幻管球”、“白马王子”之称的300B 。在输出功率上，2A3只有300B的不到一半功率，甲类输出功率在3.5瓦左右。2A3电子管频带带宽更为平直，具有更好的线性，内阻也低于300B，因此在低频下潜深度上，在中高频的通透度上，2A3比300B原本设计用在稳压用的电子管更有优势。2A3电子管不仅被用于音频放大，还可以应用于整流、稳压与前级放大等多个领域，展现了其多功能性和适应性。

Viva Audio Classico 2A3合并胆机同系列中还有845、300B等合并机产品，外观与机壳通用。设计者Amedeo追求极简线路，所以Viva的功放所用的电子管数量不多，种类也很少，Classico 2A3合并胆机使用两只5U4GB做整流，使用一只6N1P负责全波讯号放大，一只6SN7GTB提升信号的电压，而末端信号放大则使用两只2A3。供电电源与输出变压器、线路藏在机身中，那么贵的产品，我们没有拆机拍内部线路图，使用什么元件不得而知，包括背板上的喇叭接线柱是几欧姆的，也没有标注，实际使用搭配上，笔者认为喇叭接线柱应该是8欧姆的。从我们之前看到的Viva Audio其他功放内部图可知，Viva Audio的胆机都使用点对点搭棚线路。

大约每声道3瓦的输出功率，自然是为了伺候灵敏度95dB以上的音箱用的！实际上包括输出功率4瓦的6B4G、输出功率5瓦的6P14到输出功率8瓦的300B，都是为高灵敏度音箱设计的，用这种小功率功放去推中低灵敏度的音箱，基本只能听个音色。我们为Viva Audio Classico 2A3合并胆机搭配使用全套AUDIO NOTE高级单元，灵敏度95dB、阻抗８欧的AUDIO NOTE PARTS落地箱，一开声就被毒倒！

Classico 2A3的空气感太好了，笔者认为其飘逸与凝聚力在300B之上，驱动8英寸低音的落地箱，虽说达不到电光火石的速度，但它完全没有拖沓延迟，表现低频瞬态反应一点不含糊，线条明确清晰，说明输出功率仅为3瓦的Classico 2A3合并胆机，低频控制力不俗；而中高频优势则更明显了，清晰度，细节都令人难以置信，音调准确，音色流畅而迷人，袅袅飘荡在空中如同裹着金边暖暖的迷人泛音足以绕梁三日而不知肉味，能令人全身心放松而陶醉在音乐当中，尤其是乐手与歌手的微妙表情变化也入木三分，乐器的调性准确，有着许多其他放大器所没有的逼真表现，微动态的表现力出类拔萃，但音色又很美，很细致温暖，丝毫不比梦幻之球的300B功放差。

Viva Audio的功放在时尚外表下，却有很传统的内在，各式各样的变压器、扼流圈与手工搭棚线路

若问Classico 2A3合并机与晶体管机有什么区别？我无法回答你，因为不同晶体管功放音色都差别很大，就是同样的2A3合并机，由于电源、输出变压器、线路的不一样，声音也有很多区别。Viva Audio Classico 2A3合并机的独特之处大概是2A3胆机中声音比较真实的，音色圆润饱满，甜而不腻，有透明度。当然，我们不建议使用2A3胆机播放编制复杂或者动态庞大的鼓乐、交响乐，喜欢大动态，建议直接上Viva Audio 845机型。Viva Audio Classico 2A3的声音控制力已经很不错了，合声音的量感足够满足我们30平方的试音室，而且声音密度和氛围感非常不错，而人声、弦乐就是它所擅长的，音色美轮美奂，清晰悦耳有蕴含独特的高贵意大利血统。

Classico 2A3合并机播放人声、弦乐、室内乐有多精彩？比如播放天艺唱片最新出版的陈佳粤语专辑《倩影》，可明确感觉陈佳的音色经过前张《情深深》作品之后，逐渐脱离模仿邓丽君形成自己的风格。Classico 2A3合并机背景非常宁静，音乐中的信息量和细节都更鲜明更清晰了同时维系着密实的饱满度；陈佳那柔美娇艳又不做作的天籁之声飘逸着袅袅的空气感轻揉着我的耳膜，口型凝聚、秀丽精致之余又不缺温和。结实而不松垮，这种一听难忘极具诱惑力的高贵音色！并且我觉着2A3的音色比300B还有凝聚还要透明，陈佳的发音的转换、换气细节清晰易辨，伴奏乐器定位更清晰音场纵深感好。电子管功放最难的就是声音底噪，底噪安静，可感受到的声音细节和空气感会好很多，正是因为细节充沛了，清晰度改善了，声音的密度更高了，结像的立体感也随之得到显著改善，并不会令声音产生尖锐感和生硬感。

雨果公司易有伍先生对民族音乐情有独钟，当年他走遍大江南北的他，录下了一张张纯粹而又原汁原味的民歌、器乐专辑。近些年易有伍先生将二三十年前甚至更早的珍贵历史性录音，经过先进数码处理，以UPM AGCD版本再版发行了一大批声音效果极佳的民乐作品。比如《云南器乐》就是用心之作，封面手工绘画、名家书法题字就能看出与一般唱片不一样的文化底蕴。雨果大多民乐都是比较传统的纯民乐演奏，没有使用西洋低音乐器。Classico 2A3合并机与原本音色比较绅士的AUDIO NOTE PARTS落地箱搭配，在很通透的声音背景下恰到好处的声音厚度。云南民间曲调与乐器之繁多在国内来说仍是数一数二的，但《云南器乐》只选用最具代表性的器乐编制，无论吹弹打奏各种乐声都给人一种似曾相识的亲切感。但Classico 2A3合并机却又表现出非常丰富的层次变化与细节，每件乐器都历历在目，音场宽深有立体感，高频特别录得通透开扬，高频乐器似被层层空气感包围住，音色之鲜明灿烂与泛音之丰满更令人耳目一新，乐器的质感与形体感像真极了，弦乐柔韧绵密又很具张力，且当年在小剧场或者剧院录音的空间感清晰明确，编制简单却有丰富的层次变化与细节，除了音色真实还多了甜美与别样色彩，有非常自然活生的律动感。部份乐曲之爆棚片段亦是动态凌厉，冲击力犀利。

迪卡唱片出版的一张非常著名的亨德尔《竖琴协奏曲》，可以说是有史以来最著名的竖琴曲目。输出功率仅为3瓦的 Classico 2A3合并机与AUDIO NOTE PARTS这对圆木高音号角的8寸低音落地箱完全展示了其优势，竖琴的主奏清脆欢快，行云流水一般，透明如水晶，清丽而灵动，犹如夏日的一抹清风令人舒畅，愉悦的旋律感将明朗与优美的竖琴弦乐独有的靓丽色彩诠释得天衣无缝，而在更抒情的第二乐章，流溢典雅柔美的优雅诗意，犹如绿意盎然万物复苏的初春景色，描绘出一幅精美的画卷。这种优秀的竖琴录音作品2A3显然比一些大功率胆机更为合适，竖琴的泛音、教堂的空间感梦幻一般的感觉，虽然细节无所不在，大声压下声音开扬且轻松无压力，优美极了！Classico 2A3合并机以模拟技术重新定义音响美学，越听越上瘾！

Viva Audio这台Classico 2A3合并机在我们杂志社听了半个多月，每天都是一上班开机下班后才关机，用它欣赏了很多曲子，仅为3瓦的功率其低频却又有一种暗涌的能量和张力，低音饱满线条干净没有一丝多余的肥肉，弹跳力与韵律感上佳，它的低频控制力甚至比300B更好，顺带地让中音都变得好听起来。当然，这起码得灵敏度95dB以上的落地箱，灵敏度低的小口径音箱就别想了。

Viva Audio Classico 2A3合并机展现出了卓越的小场面控制力，尤其是大提琴、小提琴等弦乐，是其最为擅长的，哪怕是大场面的合唱，都能轻松驾驭并呈现出层次分明、细节丰富的舞台画面感。偶尔使用一些大编制音乐、鼓乐播放也能接受，铜管带着浓浓金属味又不刺激，打击乐浑厚有力鼓点清晰，已经有让人印象深刻的冲击力与动态，越听越意犹未尽，真希望这台Viva Audio这台Classico 2A3合并胆机能在我们杂志社多留一段时间，我把所有熟悉的唱片都搬出来重新欣赏过。

总代理：华晖音响（13536808899）

售 价：￥145000元